この記事では、DTMでのボーカルミックスの基本的な手順について解説します。
ボーカルミックスの手順
コンピング
複数の録音テイクのよい部分を組み合わて、１つのテイクにまとめます。
イントロ、間奏などのボーカルのない部分は、このときにカットしておきましょう。
オーディオクリップ（リージョン）の始めと終わりには、ノイズが出ないようにフェードをかけます。
ピッチ・タイミング補正
MelodyneやAuto-Tuneなどのソフトをつかって、ボーカルのピッチやタイミングのズレを補正します。
ゲイン・オートメーション
ボーカルの録音では、音量の大きな箇所と小さな箇所ができがちです。音量を一貫性のあるものにするため、ゲインプラグインにオートメーションをかけて、ボーカルの音量のバラツキを整えます。
あるいは、オーディオクリップを分割して、クリップごとに音量を調整することもできます。
EQ（カット）
不要な周波数帯域をEQでカットします。
- 50~100Hz以下の低域をハイパスフィルターでカット
- 部屋の共鳴をベルカーブのフィルターでカット
部屋が共鳴している帯域をみつけるには、ベルカーブのフィルターでQを大きく（バンド幅を狭く）し、ゲインを上げて、周波数を下から上へ、または、上から下へゆっくりとスウィープさせます。問題の帯域が見つかったら、ゲインを下げてカットし、Qを調整します。
問題のある帯域をカットするときは、細かな設定がしやすい Pro-Q3 / fabiflter などのデジタルEQが適しています。
問題が一時的なものである場合はダイナミックEQを使うこともできます。
ディエッサー
ディエッサーを使って、耳障りな高域の歯擦音を圧縮します。
ディエッサーは、歯擦音がある帯域（4kHz~10kHzあたり）の音量がしきい値を超えると、その帯域の音量を下げます。
カットする帯域をみつけるには、ディエッサーのモニターをサイドチェーンモードにして、サイドチェーンに歯擦音が含まれるようにサイドチェーンのフィルターの周波数を調整します。周波数を設定したら、歯擦音が十分に低減するまでスレショルドを下げていきます。
コンプ
コンプレッサーを使って、ダイナミクスを整えます。
コンプレッサーは、2段にしてかけます。前段のコンプで、トランジェント部分の大きすぎるピークを圧縮し、後段のコンプで音の胴・テイルの部分を圧縮して存在感を加えます。
トランジェントを圧縮するには、反応の速いFETコンプが適しています。一般的なデジタルコンプを使う場合は、音量検知のモードをPeakにし、アタックタイムを短くします。
おすすめFETコンプ・プラグイン
- CLA-76 / Waves
- VC 76 / Native Instruments
胴・テイル部分の圧縮には、反応の遅いオプト（光学式）コンプが適しています。一般的なデジタルコンプを使う場合は、音量検知のモードをRMSにし、アタックタイムを長くします。
おすすめオプトコンプ・プラグイン
- CLA-2A / Waves
- VC 2A / Native Instruments
サチュレーター・エキサイター
ボーカルの存在感を増して、前に出したり、ヌケをよくしたりするためにサチュレーターやエキサイターで倍音を加えます。
ボーカルにサチュレーターをかける場合は、マルチバンドサチュレーターを使って高域のみにサチュレーションをかけるのと、きらびやかでヌケのよい音になります。
EQ（ブースト）
ボーカルのよい帯域をブーストし、音に存在感を加えます。例えば、高域をブーストしてきらびやかでヌケのよい音にしたり、中域をブーストして音を前に出したりします。
ブーストには、アナログ系のEQを使うと音にアナログならではの存在感が加わります。
ディレイ・リバーブ
ディレイやリバーブをかけて、ボーカルに奥行きや広がりを出します。
ディレイとリバーブは、リターントラックに挿してセンドエフェクトとして使います。
次のフレーズに、ディレイやリバーブのテイルがぎりぎり重なる程度に、ディレイタイムやリバーブタイムを設定します。
ディレイのセンドにオートメーションをかけて、フレーズの最後の語のみをディレイに送ることもできます。
まとめ
ボーカルミキシングの手順を紹介しました。
エフェクトの順番などは、必ずこうでなければならないという決まりはありません。順番を入れ替えたり、省略したり、追加したりして、いろいろと試してみてください。
