作曲初心者の方が困るのが「どのコード進行を使えばいいのか分からない」ということではないでしょうか。
コード理論の解説書などには、あまりに多くのパターンやテクニックが書かれていて、実際に使えるのはどのコードド進行なのか分かりにくいです。
そこで、この記事では最近のポップスのヒット曲で実際によく使われている定番のコード進行とその使用曲を紹介します。
この記事の読み方
この記事では、曲のセクションを表すのに「ヴァース」「プリコーラス」「コーラス」「ドロップ」といった用語を使います。これらは、主にアメリカ・ヨーロッパで使われている用語です。
「コーラス」は曲の盛り上がりの部分、日本では「サビ」と呼ばれる部分です。
「プリコーラス」は、「コーラス」へ向けて盛り上がっていく部分。
「ヴァース」は、歌い始めあたりの比較的落ち着いた部分、日本では「Aメロ」と呼ばれる部分です。
「ドロップ」は、比較的新しい用語で、曲のテーマとなるようなシンセ・ベースリフなどが鳴るインストゥルメント（歌なし）の部分です。
コード進行は、すべてCメジャースケール、またはAマイナースケールで記載しています。事例として挙げている曲は、Cメジャースケール、またはAマイナースケールでない場合があります。
メジャー、メジャーセブンス、あるいマイナー、マイナーセブンスなどを区別せず、単にメジャーコード、またはマイナーコードで記載しています。事例として挙げている曲では、メジャーセブンス、マイナーセブンス、テンションなどが使われている場合があります。
コード進行パターン集
4-5-6-1（F-G-Am-C）
近年もっともよく使われているコード進行のひとつ。
ルート（ベース）が「ファ〜ソ〜ラ〜ド〜」と順番に上がっていく、わかりやすい高揚感のあるコード進行です。
4-5-6と合わせて使われるケースが多いです。ヴァースは「4-5-6」で抑えめにしておいて、コーラスで「4-5-6-1」で開放するような使い方です。
4-5-6-1（F-G-Am-C）の使用曲
Selena Gomez, Marshmello – Wolves (2017)
ドロップ（歌が盛り上がった後のインスト（歌なし）の部分）で「4-5-6-1」が使われています。ドロップ前のプリコーラスのような部分では「4-5-6-5」と合わせて「4-5-6-5 4-5-6-1」としています。
4-5-6（F-G-Am）
「4-5-6-1」と似た進行ですが、トニック（C）へ行って開放せずAmのまま終わります。荘厳でダークな感じのコード進行です。
「4-5-6-1」とセットで使われるケースも多いです。
4-5-6（F-G-Am）の使用曲
Lana Del Rey – Lust For Life ft. The Weeknd (2017)
コーラス部分（歌詞が「In a lust for life, In a lust for life
Keeps us alive, Keeps us alive」の部分）で「4-5-6」が使われています。
4-5-6-5（F-G-Am-G）
「4-5-6-1」「4-5-6」と似ているコード進行です。「4-5-6」で4に戻る前に5を経由する感じです。
荘厳でセンチメンタルな感じのあるコード進行です。
4-5-6-5（F-G-Am-G）の使用曲
The Chainsmokers & Coldplay – Something Just Like This (2017)
Chainsmokersは、この「4-5-6-5」系のコード進行をよく使っています。この曲では、頭から終わりまでずっと「4-5-6-5」のコード進行です。
4-5-6-3（F-G-Am-Em）
「4-5-6-1」「4-5-6」「4-5-6-5」と似ているコード進行です。終わりにマイナーコードが2つ続くため、かなりセンチメンタルな感じのコード進行です。
4-5-6-3（F-G-Am-Em）の使用曲
Charlie Puth – We Don’t Talk Anymore (feat. Selena Gomez)
コーラス部分（歌詞が「We Don’t Talk Anymore」の部分）に「4-5-6-3」使われています。
4-1-5-6 (F-C-G-Am)
サブドミナント始まりですが、浮遊感よりは安定感が強い感じの進行です。Amで終わるダークな感じのコード進行のため、マイナースケールのメロディーが合う感じです。
4-1-5-6 (F-C-G-Am) の使用曲
Rihanna – Umbrella (2007)
コーラス部分で「4-1-5-6」が使われています。この曲は少し古いですが、このコード進行自体は現在でもよく使われています。
1-5-6-4 (C-G-Am-F)
非常に有名なコード進行です。コード進行の教科書などで、真っ先に出てくる進行のひとつです。トニック（Cメジャーコード）から始まるため、サブドミナント始まりの進行より安定感があり重たい感じの進行です。
今風というよりはクラシカルな印象を与えるコード進行です。現在でもよく使われる進行です。
この進行で有名な例はビートルズの「Let It Be」の出だしの部分です。
1-5-6-4 (C-G-Am-F) の使用曲
Maroon 5 – Girls Like You ft. Cardi B (2018)
曲の全編にわたり、この「1-5-6-4」のコード進行が使われています。
The Beatles – Let It Be (1968)
出だしの部分が「1-5-6-4」です。
6-4-5-1 (Am-F-G-C)
ダークかつ高揚感のあるコード進行です。
「4-5-6-1」と似たわかりやすい高揚感、開放感のある進行です。
マイナーコードで始まるため、ダークなマイナー感あるメロディーと相性のよい進行です。
6-4-5-1 (Am-F-G-C) の使用曲
Calvin Harris – This Is What You Came For ft. Rihanna (2016)
曲の全編にわたって「6-4-5-1」の進行が使われています。
6-4-1-5 (Am-F-C-G)
「6-4-5-1」と似ていますが、終わりが5のため開放感が少なくよりダークな印象の進行です。
6-4-1-5 (Am-F-C-G) の使用曲
Alan Walker – Faded (2015)
曲の全編にわたって「6-4-1-5」の進行が使われています。
2-3-6 (Dm-Em-Am)
マイナースケールの定番のコード進行です。レゲエっぽい印象を与える進行で、レゲエ調のポップスでよく使われます。
2-3-6 (Dm-Em-Am) の使用曲
Ariana Grande – Side To Side ft. Nicki Minaj (2016)
コーラス（出だしの部分）の中の歌詞が「And boy, got me walkin’ side to side」の部分、曲のキメになる部分で「2-3-6」が使われています。
Bad Bunny feat. Drake – Mia (2018)
この曲では、「2-3-6」のバリエーション的な「2-3-6-5」を使っています。2に戻るときに、経過的に5を使う感じです。
4-3(M)-6-1(7) (F-EM-Am-C7)
ノンダイアトニックコードを使ったオシャレなコード進行です。3、1でノンダイアトニックコードを使います。
コードの繰り返しの頭のFに戻るときに、セカンダリードミナントのC7を経過的に使ってフワッとさせる定番の手法です。
軽くフェミニンな感じの印象の進行です。
4-3(M)-6-1(7) (F-E7-Am-C7) の使用曲
Ariana Grande – thank u, next (2018)
曲の全編にわたって、「4-3(M)-6-1(7)」が使われています。
まとめ
最近よく使われているコード進行を紹介しました。
どのコード進行を使えばよいか分からないという作曲初心者の方は、この記事で挙げた進行を使ってみることをおすすめします。
もちろん、他にも使えるコード進行のパターンはたくさんあります。さらに他のパターンを知りたい方は、下記の本がおすすめです。
決定版 コード進行スタイル・ブック
初心者に最適なコード進行パターン集
基本的な定番のコード進行から複雑なコード進行までを、タイプ別に段階的に解説しています。100以上のコード進行のパターンとその進行が実際に使われている曲を紹介しています。
定番のコード進行のパターンを知りたいという作曲・音楽理論初心者の方に最適です。
かっこいいコード進行108 / 篠田元一
おしゃれなコード進行のパターン集
Cメジャースケール66種類、Aマイナースケール42種類の計108パターンのコード進行を収録しています。
基本的なコード進行はマスターした方のステップアップに最適です。